原标题：枞阳籍90后作家童话入选小学语文课本
今天， 朋友圈以及一些文学爱好者群被好友王朱的一条信息刷屏了！
这位低调的90后美女作家可能第一次为家乡文学爱好者所知，大家由衷地为她开心兴奋，一时却都找不到她的出生地以及中小学就读学校等具体信息。
公开资料显示：
慈琪，儿童文学作家。1992出生，籍贯安徽，2009年毕业于温州中学，2013年毕业于中山大学。2015年加入中国作家协会。
主要作品：
2009年·童话诗集《梦游的孩子》（浙江少年儿童出版社）
2014年·童话集《收割一群狼》（中国少年儿童出版社）：儿童文学童书馆中国童话新势力（第二辑）
2015年·长篇幻想小说《三界史诗·黄昏之境》（浙江少年儿童出版社）
2015年·中篇童话《决战泥潭怪》（浙江少年儿童出版社）
2016年·童话诗集《三千个月亮》（浙江少年儿童出版社），入选2017“新青藤”童书榜。
2017年·散文集《我们的各自远去》（浙江少年儿童出版社）：中国新生代儿童文学作家精品书系。
所获荣誉：
2008年第2届浙江省少年文学之星
2008年首届浙江省青春文学新势力金奖
2010年冰心儿童文学新作奖
2011年第24届陈伯吹儿童文学奖
2009-2011年度浙江省优秀文学作品奖
2014年第四届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说奖
2014年第二届《儿童文学》金近奖
2015年第十四届国语日报儿童文学牧笛奖
笔者根据大家零星提供的一些信息，又通过文友俏子辗转联系到了慈琪的舅舅、浮山中学钱叶羊老师。说起外甥女，钱老师抑制不住地骄傲和自豪，向我娓娓道来慈琪与家乡枞阳的一些关键信息：
慈琪，1992年生于枞阳县钱桥镇原集和村（现马塘村）。 小时候因母亲考研，慈琪主要由生活在凤凰洲的外公外婆带大，1998年凤凰洲破圩后，又随外公外婆到了舅舅从教的浮山中学，在那里学习生活。小学三年级后，慈琪随母亲 去了武汉就读小学。
钱老师说，入选小学课本的老屋，就是他家的老屋，位于枞阳县凤凰洲上。老屋还在，慈琪上个星期回老家的时候，大家还在老房子走了一趟。
附1：《总也倒不了的老屋》原文
总也倒不了的老屋
慈琪
老屋已经活了一百多岁了。它的窗户变成了黑窟窿，门板也破了洞。它很久很久没人住了。
“好了，我到了倒下的时候了！”它自言自语着，准备往旁边倒去。
“等等，老屋！”一个小小的声音在它门前响起，“再过一个晚上，行吗？今天晚上有暴风雨，我找不到一个安心睡觉的地方。”
老屋低下头，把老花的眼睛使劲往前凑：“哦，是小猫啊！好吧，我就再站一个晚上。”
第二天，天晴了。小猫从门上的破洞跳了出来：“喵喵，谢谢！”
老屋说：“再见！好了，我到了倒下的时候了！”
“等等，老屋！”一个小小的声音在它门前响起，“再过二十一天，行吗？主人想拿走我的蛋，可是我想孵小鸡。我找不到一个安心孵蛋的地方。”
老屋低头看看，墙壁吱吱呀呀地响：“哦，是老母鸡啊。好吧，我就再站二十一天”。
二十一天后，老母鸡从破窗户里走了出来，九只小鸡从门板下面叽叽叫着钻了出来：“叽叽，谢谢！”
老屋说：“再见！好了，我到了倒下的时候了！”
“等等，老屋！”一个小极了的声音在它门前响起，不注意根本听不到，“请再站一会儿吧，我肚子好饿好饿，外面的树被砍光了，我找不到一个安心织网抓虫的地方。”
老屋低头看看，眼睛眯成一条缝：“哦，是小蜘蛛啊。好吧，我就再站一会儿。”
小蜘蛛飞快地爬进屋子，在屋檐上织了一张又大又漂亮的网。偶尔有虫子撞到网上，小蜘蛛马上爬过去把虫子吃掉。
“小蜘蛛，你吃饱了吗？”老屋问。
“没有，没有！”小蜘蛛一边忙着补网，一边回答，“老屋老屋，我给你讲个故事吧！”
老屋想，这倒很有意思。于是它就开始听小蜘蛛讲故事。
小蜘蛛的故事一直没有讲完，因此，老屋到现在还站在那儿，边晒太阳，边听小蜘蛛讲故事。
附2： 年度人物 | 儿童文学中的精灵--慈琪
慈琪，1992年4月生。2009年9月作为唯一的B类考生进入中山大学中文系，经过遴选，一周后进入博雅学院，成为这个中国通识教育试验田的首届学生。
慈琪3岁时学会简单的拼音规则，开始独立读故事画册。她喜欢看书，随时随地都可以看书，而且一看书别人就很难跟她搭上话。她看的书，五花八门，以童话、奇幻、故事类为主。长期的阅读让慈琪有了比较厚实的文学积淀。2006年初，慈琪正式开始写作，但她是从童话开始的。因此，她的写作从一开始就是孤独的。因为，爱好文学的同龄人对童话不屑一顾，甚至一些获奖作品选也拒绝童话。在80后广大创作群体中，从事童话写作的屈指可数。他们偏向理性成熟，热爱探索人格、思想之类的深奥话题或者青春激情，童话被认为是幼稚的。90后更是如此，很小很小的孩子都言必称韩寒、郭敬明。高中时，慈琪曾担任温州中学文学社社长，曾和同学们探讨过关于文学的问题，但基本上没有人对儿童文学感兴趣。他们是抱着或深沉或玩味的态度来对待文学的—《读者》《格言》《青年文摘》、周国平的散文和史铁生的自传有人爱看，《花雨》《最小说》这种青春文学的书迷更是大有人在，连《漫友》《漫画PARTY》的人气都居高不下……但《儿童文学》《少年文艺》之类的儿童文学杂志相比之下就冷清了许多! 在80后风头最盛的时候，慈琪曾忧虑过，以后会不会难以在书店里找到新生的童话书，那些光看看题目，看看封面就能让小孩手舞足蹈、眼睛闪闪发光的可爱书本—那是多少甜蜜的小梦境啊。而且，各大文学网站，天涯、榕树下、红袖添香、新浪读书网、人民网等等，都没有儿童文学版块。似乎，中国不需要童话了。
慈琪对儿童文学的钟爱是天然的。她认为，中小学生阅历还很浅，无法写出成人作品，只适合写童话、诗歌和身边的故事，否则就是无病呻吟。更重要的是，儿童文学的使命在于为人类提供良好的人性基础，一个爱看童话的孩子不太可能变坏。在西方，《安徒生童话》是仅次于《圣经》的读物。而且，好的儿童文学作品没有年龄、国界之分，《格林童话》《哈利波特》的读者年龄跨度非常大。慈琪曾说过，想通过儿童文学创作为孩子们营造一个没有血腥和暴力的童话世界。在她笔下的童话世界中，没有血腥和暴力，但不是没有危险和阴谋。她认为，“其实童话从另一个方面折射着现实世界，那些可怕的现实在童话中一一埋伏着，一个都没有缺少。儿童文学的意义就在于，将这些可怕的现实以不惊吓到孩子的方式，告知他们，让他们从小对这个世界有一个把握，世界既不是天堂也不是地狱，想要生活得美好一些，就要避开那些巫婆和鬼怪，一直向开阔阳光的地方走。”
在八年的写作中，慈琪发表了数百篇作品，尝试了儿童文学领域内的各类体裁，取得了卓越的成绩。诗歌方面，童话组诗被江苏《少年文艺》、上海《少年文艺》、《中国儿童文学》头条刊发，破这儿童文学三大名刊的创刊史记录；《儿童文学》也破例刊发了长组诗，《诗刊》亦是头条；童话诗《命名》获2011年第24届陈伯吹儿童文学奖；2010年，童话诗集《梦游的孩子》由浙江省作协报送参评全国优秀儿童文学奖，并于2012年获2009-2011年度浙江省优秀文学作品奖。童话方面，除出版一本长篇童话外，还获得 2007第2届冰心作文奖一等奖和2008年第2届浙江省少年文学之星称号；2012年江苏少年文艺开辟专栏刊发《我讲的故事都是真的》系列；两部中篇在《故事大王》连载；已完成的系列短童话《精灵事件薄》和系列中篇即将由浙江少年儿童出版社出版。散文方面，先后获得2008年首届浙江省青春文学新势力金奖和2010年冰心儿童文学新作奖。小说方面，2012年完成的长篇《三界》（暂命名）即将出版。文学评论作品则由《文艺报》刊发。作品入选《百年百首优秀儿童诗》《中国百年儿童文学名家代表作精选》《浙江儿童文学60年作品精选》《中国年度儿童文学》《中国年度童话》《中国儿童文学大系》《每日一诵》（小学第三册）《中国儿童文学新名家精品》《当代儿童文学阅读新经典》《中国儿童文学精选》《中国儿童文学年选》《中国最佳儿童散文和诗歌》《21世纪中国文学大系》《开学第一课》丛书、《新诗年鉴》《浙江儿童文学年度精选》《中国第一套微童话经典作品集》《Since 1976<少年文艺>典藏精品》等等数十家选本。另外，诸多作品被《中国儿童文学》《意林》《中国盲童文学》《格言》等等杂志转发。
慈琪的文学水平获得了专家学者的高度认同和赞扬。如，2008年被破格吸收进浙江省作家协会；2011年被授予广东大学生年度人物称号；2012年被新蕾出版社《作文通讯·锦瑟》杂志聘为主笔；2013年被《儿童文学》杂志聘为第十届擂台赛评委等等。自主招生时中大专家组评价她，“在文学尤其是儿童文学、儿童诗歌等方面的确有一定天赋和突出专长。”作家周锐点评，“慈琪的诗有可能改变人们对诗的阅读……像小说那样扣人心弦，像童话那样飞舞着幻想……”作家邱易东在看到她的作品时，直称“天才的作品”。作家朱效文点评，“慈琪诗作的特别处在于，她的透明的孩子气的想象，在经过诗艺的升华和美化后，依然透明如初，依然荡漾着纯真的孩子气，依然飞扬着只属于孩子的自由奔放的情怀。这是很多诗人不容易做到的。我愿向爱诗和暂时不爱诗的少年朋友们，热诚地推荐慈琪的诗作。希望大家在读完后会喜欢它，珍藏它，被它感动；会惊叹，原来诗歌竟然如此美妙!并且从中获得启示：好好呵护好自己，不要让应试教育的磨盘，消磨尽了我们宝贵的个性与想象力。”
慈琪在创作的同时，关注儿童文学的发展。在2011年首届中国小作家写作节、2012年中国童诗年会暨小诗人夏令营、2012年新青年·新阅读·南方周末高校行、2012诗歌校本教学研讨会、2010年冰心诞辰110周年•国际华文儿童文学研讨会等等活动中以及不同的采访场合，热心传授写作经验，阐述自己对儿童文学的理解。如，她说，“我的童话组诗里一个核心的词汇是游戏精神，即这些创作过程，就是我和小孩子玩游戏的过程，小孩子怎么想的，我就怎么写；他们想得有多神奇，我就写得有多神奇。”在2010年主编《青少年文学殿堂.小作家系列》（童话卷）时，慈琪花了很长时间寻找符合年龄的童话小写手，并在序言中对他们的写作进行认真的评价。经常有孩子联系慈琪，把自己的习作或者文学社的稿子给她看。慈琪对作品要求特别苛刻，有时候很直接地把他们文章中的缺点指了出来。更多的孩子和读者从不同的渠道读到慈琪的作品，从而燃起对儿童文学的兴趣。如，有读者说，“我先前也不知道自己还可以偶尔写写小童话，受你的影响挺大的”。
正如慈琪在《青少年文学殿堂.小作家系列》（童话卷）序中所言：“但令人欣慰的是，至少还是出现了那么一些，热爱并坚持着书写这些精灵般文字的孩子。他们在汹涌的文学狂潮之中，安静地护住了一株金色的三叶草。他们微笑着坐在路边看着喧嚣的车马奔腾而过，抬起头望望天，记录下一朵云彩的形状……几乎所有的小孩子都听过童话故事，几乎每个成年人的心中都有一个童话的影子。那不是幻觉，不是幼稚，不是可笑的虚构，而是尚未被生活硬化的人们，在落日幽谷，在琉璃湖畔，在野玫瑰城堡，在所有能够想象出来的地方，以心灵代替双脚进行的一次最美的长途跋涉。”
--END--
来源：文乡枞阳
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